双彩论谈排列三字迷:画心犹当是独白

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体彩直播 www.x394i.com.cn   文/陈侃凯

  第一次看到东山的画作是在一本集子里面,画得是北方山野的一个景象,一位扎着头巾的农家女和一头横着的驴,后面是起伏的山峦,天空在作品中占得比例很高很大,另一幅是竹林农家小溪,两幅作品给了我极其深刻的印象,他的画我一眼就喜欢上了,不为别的,就为那一点高于其他作品的专业精神。虽然看多了官方的美术展览,眼睛里总免不了对技术的挑剔,但那些长久养成的审美方式却或多或少造就了我们审视作品的能力,东山的画不仅技法纯真成熟,而且画作的题材也锲合人物画创作的时代性,其中乡土气息与农家风情都是画家永远要表达的主题,何况东山受过美院的专业训练,且在汇集中国画创作展览最集中的北京,天时地利人和,耳濡目染浸润,更不用说中国人物画传统历史和现实赋予他的使命,论创作实力,东山无异于那些专业画家!

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  从那以后,我开始关注东山,他工作生活在中国政治经济文化中心的首都,我生活在黄河长江以南的南京,毕竟远隔南北,好在通过微信方可随时知道东山艺途上的动向,为这位美院中国画专业毕业的佼佼者收获艺术创作中的佳音,而欣喜地一直在等待之中。有很长一段时间没有看到东山的作品,后来方知他劳于出版社编辑事务与其它社会活动而将专业暂时“搁浅”,当后来与他谈起那段没有画画的日子,他的表情中流露出的遗憾令我也为之可惜,好在他一直没有放弃对自己专业的用心思考,虽然长时间没有动手,对东山来说反而不是件坏事,那些整天动手却不动脑的画匠在徒劳的人生中消磨了多少无用的精力,有时候对比一下,东山的暂时“休眠”却为他之后的创作埋下了更加沉厚的生活基础,也为他呼之欲出的人物画创作注入了新的生命。

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  东山是一位中国人物画创作的画家,他的拿手好戏是人物的造型,各色人物在他驾轻就熟的笔墨之下,流露和彰显出的各种动态及丰富的神情,可以见得东山的创作有一种重大而又明显的标志——转向中国人物画的内心世界。好像如同失而复得的古董一样,东山仿佛找到了中国画人物创作的源泉,这不是轻而易举的赶时髦,而是画家精神沉淀之后,情感的回归。他的画已经翻过了人们知道的那一页历史,回到了“长衫人物”上来,说他有民国情结也好,言其有怀旧伤感之情也罢,我以为都无关东山绘画的真正用意,但作品给人的想象是丰富的,如同读一部长篇小说或看一场电影,关注主人翁命运是永恒的主题。综观当下的很多人物画,不是诠释某种主题,就是作为山水风景建筑的陪衬,或者是唯美的造型和无病呻吟的娇柔,人物画的题材多有为时代服务的倾向,那些解读政治和社会生活的绘画,伴随了我们很久。东山的注意力从那些重大题材中转移出来,并不是将他的职业习惯带入画中,而是用一般知识分子的常规,切入绘画主题,并用怀旧的方式,诉诸于画中的人物,那些人物动作和眼神的暗示,无不充满了现代社会生活背景下人们敏感的心理活动表达,东山的敏锐来自于对人物内心世界的把握,在流于肤浅的主题性创作的热闹和繁荣下,他如同“躲进小楼成一统”的失意者,悠然地过起自己独来独往的生活,他这样创作的意图完全是将自己置于时代的倒错之中,用绘画的方式来解决自己内心的不安,这种知识分子的方式是合情合理的,也是东山人物画创作的一个亮点。与其说他是通过题材的确立找到一种方式,倒不如说画家通过绘画中的人物,表达对社会生活的一种性情,两种因素多重原因都可以,转向内心这是毫无疑问的,东山给画中的人物注入了更多更微妙的信息。

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  回望秋天45X45纸本2018

  这些所谓的信息,又是中国人物画最大的优势,即文学性?;婊奈难圆皇腔娴募虻ブ卑?,而是蕴含在绘画作品中的文学意蕴。在诸多的艺术形式中,要属人物画最具文学效果,那些观看即来的浮想联翩和之后让人思绪万千的画面,那些从人物身上和表情眼神中传递出的故事,那些画面中的物体和用品与人物构成的千丝万缕的联系,在没有语言的静态画面中所流露出的文学情节,甚至于在某种意义上超乎我们熟悉的文学读本,浓缩了所有的精华,以瞬间定额的方式产生意想不到的艺术效果。同样,文学性故事性都为人物画创作和发展提供了丰富的生活资源。东山的作品中看似不经心的主题,却蕴含着深刻的人生历史意蕴,这些人物身上或多或少地折射着知识分子庸常的状态,其中的情境自是一番给人想象的故事,复杂的心理矛盾和情绪的漫长纠葛,是我们品读懂东山作品的一把钥匙,在主人公略有失意的情态中,我们又看出了他的某种得意。东山的人物画是在文学性和故事性的某一个节点上发生的,他的作品既截取了社会生活的某一个瞬间,又贯穿了画家对整个时代和人生的思考,这是知识分子用激情怀抱理想,用理性处置生活的真实写照,是知识分子走进生活,描绘生活,更加怜惜自己的一种生活状态,那些忧郁的神情,忧愁的表情,以及庸常与高尚生活中的郁郁寡欢,交织着知识分子多面的复杂情绪,那种“理出头绪”的高度理性精神,被画面中人物栩栩如生的刻画,更增加了文学性和故事性的感染力。单就笔墨的精妙处理和渲染,足以使画面具有传统意义上的当代价值。

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  黄绿色的季节45X45纸本2018

  东山运用笔墨的驾轻就熟,是他作品的又一个特色,在他的作品中。我们更多地发现他专业的长处,在用笔和用墨的方法上,他的作品更接近于新旧两个时代的特征,求古的意趣透过他笔下的人物和周围的物体,或突出或隐匿地与画中人物构成故事性关系,而不是喧宾夺主地破坏对人物内心及情绪的表达,东山在合理运用笔墨的同时,也用一些故意和夸张的方式,延伸人们对绘画文学性的想象和需求,他的恰到好处的运用图式和效果,都是一个目的——完成内心的表达,东山运用构图的大胆,那些倾倒的人物和倾斜的物体,完全来自对生活艺术化的认知,他在风格的逐渐形成中,大胆地运用传统与现代方法的相互交融互补,准确地表达了画家的心境,尤受人们的喜爱。

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  惊蛰45X45纸本2018

  倡导怎样的一种心境是画家必须要解决的问题,是从事物的表面着眼,还是从自己的内心出发,一味地喜形人间世相的花花绿绿,游走与物象的华美之变,而不关乎画家丰富的内心世界,浅尝辄止于重复的主题,诸如此类的弊病在画界比比皆是。东山没有随波逐流,而是十分安静地坐着自己的冷板凳,孜孜于自己丰富而又纯净的诗话境界,他寄托于画中主人翁的理想是幽远的,含情脉脉的凝视中蕴藏着画面人物的诗化故事,内心附着于人物的各种道具,有如与人物对话的工具,在与人物的对视和僵持中呈现出它的哲理元素,使画面的主题更加具有一种发散和深入的魅力?!兜バ械赖目窕丁贰段尴嗨汀返茸髌?,意在用一种失重和交错的画面,表达当下人们普遍存在的紧张而又无所适从的心态,这种无奈和窘态是长久萦绕于人们的一种心理,在人物忧郁的神情中,我们发觉隐藏于人物背后的无限惆怅,这是用理性在表达和完成画家的绘画意愿,从而获得一种游离于世俗的慰藉。东山的画作可以用缠绵叵测来形容,他的作品营造的氛围是诗意怀旧的,在看似落魄失魂的身影中,我们发现人生之无常,时光之倒错,历史之等同,画家用于寄托的理想,在画面中淡然地消融成一缕烟丝,在魂牵梦绕的无限中获得一种升华。我们还能够从东山的作品中看出他的安静,他没有走入急功近利的时尚和肆意把画面扩大的误区,而是着意于画面更多的空白,疏离当下纷繁复杂的纠缠,抽取人物画精神的核心,用平实和简单塑造人物的情性世界,读东山的作品犹如看一部朦胧的诗集,那种绵长的思绪可以从画面中获得,徜徉于怀旧的情感之中,我们多少也从中感受到一点画面人物的风物异态。

  东山的绘画价值从何体现?毫无疑问,从画面和人物的情形中把握。在人们习以为常的生活中去发现,我们期待东山有更多更好的作品让观众品评和享受。

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  残月.45X45纸本2018

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  孤独的相背45X45纸本2018

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  金秋45X45纸本2018

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  跨过梦中的天空45X45纸本2018

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  夏梦45X45纸本2018

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  雨后45X45纸本2018

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  仲夏时节45X45纸本2018

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  夏日中的长衫45X45纸本2018

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  秋梦45X45纸本2018

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  谁在敲门45X45纸本2018

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  黄土45X45纸本2018

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  故乡的月色45X45纸本2018

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  盛夏45X45纸本2017

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  秋水无声45X45纸本2017

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  塘畔蛙声45X45纸本2017

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画心犹当是独白

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  艺术家花絮

  艺术家简历

  陈东山1963年生于北京

  艺术学士/美术副编审

  1983年毕业于北京工艺美术学校

  1990年毕业于天津美术学院国画系,获学士学位

  2012年中央美术学院中国画学院访问学者

  2016年在北京万国艺术馆举办《纸里故国》陈东山中国画展

  作品多次参加国家级展览并有作品获奖

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